从“倩女幽魂”到“兰若寺”，一部《聊斋》，半部(bàn bù)华语电影🎬史

作者： 日灼

战狼影院讯： 本周末，追光动画(dòng huà)新片《聊斋：兰若寺》亮相大银幕。

这部(zhè bù)改编自《聊斋志异》的动画电影🎬，再次印证了这个(zhè ge)拥有300年历史的文学IP在当代银幕(yín mù)上的不朽魅力。

郭沫若曾评价《聊斋(liáo zhāi)》：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐(cì nüè)入骨三分。”精准道出了这部古典(gǔ diǎn)志怪小说超越时代的价值——它不仅(bù jǐn)是奇幻故事的宝库，更是洞察人性(rén xìng)的镜子。

《聊斋志异》成书📖于清朝康熙年间(nián jiān)，通过人间与妖、仙、鬼怪的交织(jiāo zhī)故事，生动反映了当时的社会风貌(fēng mào)与道德观念。

相较于章回体小说《西游记》的(de)荡气回肠， 同样构建了横跨三界世界🌍观的(de) 《聊斋志异》，则是短篇小说集的形式。书📖中(shū zhōng)收录的了491篇志怪故事， 篇幅不长(zhǎng)，故事起承转合却很完整，影视改编起来(qǐ lái)也可大做文章 。据统计，相关影视作品已超过(chāo guò)150部，数量超越《西游记》的改编作品。

《聊斋(liáo zhāi)：兰若寺》巧妙地采用短片集形式(xíng shì)呈现，既忠实于原著的单元剧(jù)特色，又通过现代化演绎赋予新意。值此(zhí cǐ)影片热映之际，让我们一同回顾"聊斋(liáo zhāi)宇宙"的百年银幕历程。

初探“聊斋宇宙(yǔ zhòu)”，奠定东方美学基调

中国电影🎬诞生不久(bù jiǔ)，“武侠片”鼻祖导演任彭年就盯上了(le)《聊斋志异》。1922年的《清虚梦》改编了原作(yuán zuò)中“崂山道士”的故事，成为第一部“聊斋(liáo zhāi)宇宙”电影🎬。

民国年间，各路电影🎬公司也(yě)拍摄了过几部“聊斋”电影🎬，但受到(shòu dào)大环境和技术条件制约，大多没有(méi yǒu)引起什么反响。

老版《倩女幽魂》

真正第一部堪称(kān chēng)经典的《聊斋》电影🎬，是李翰祥1960年拍摄(pāi shè)的《倩女幽魂》。影片改编自《聊斋志异》中“聂小倩”一篇(yī piān)，用工笔画式的美术风格还原了(le)东方古典美学意境，布景、道具极其考究(kǎo jiū)。

“聂小倩” 的故事随着后世的多次演绎(yǎn yì)，相信大家已经很熟悉了，而最早(zuì zǎo)为这则故事影视化定调的(de)，正是本片。影片简化了宁采臣与(yǔ)聂小倩后续的结局，突出表现了小倩如何(rú hé)用琴声引诱宁采臣、宁采臣如何发现小倩(xiǎo qiàn)是鬼等原创情节，故事呈现更具(gèng jù)戏剧化。

当时戛纳电影🎬节选片人皮埃尔·里斯(lǐ sī)安恰巧看到了本片，十分喜欢，于是(yú shì)将它带到欧洲， 《倩女幽魂》得以 成为首部(shǒu bù)入围戛纳电影🎬节主竞赛单元的华语(huá yǔ)电影🎬。聊斋的故事也走出国门，通过(tōng guò)影像被世界🌍熟知。

《倩女幽魂》的成功，也(yě)掀起了香港电影🎬公司拍摄《聊斋志异》的热潮(rè cháo)，随后如法炮制了《湖山盟》《聊斋志异》《连锁🔒》等(děng)20余部影片。这些影片大都弱化了原作(yuán zuò)中的恐怖氛围，转而营造东方古典(gǔ diǎn)意境，突出道德教化，但再无影片(yǐng piàn)达成《倩女幽魂》的成就。

《画皮》

唯一的例外(lì wài)，是拍成恐怖片的《画皮》。作为《聊斋志异》中(zhōng)情节最离奇，画面感极强的一篇，“画皮(huà pí)”知名度不输“聂小倩”。1966年，香港著名的左翼(zuǒ yì)电影🎬公司凤凰影业率先将其搬(bān)上银幕，尝试还原原作中的恐怖氛围(fēn wéi)，借古讽今，反映了当时香港社会的功利(gōng lì)与欲望。

70年代，中国台湾电影🎬人看到香港(xiāng gǎng)同行捧着《聊斋志异》不停地拍，票房(piào fáng)收益丰厚，也开始琢磨起来。

台湾地区最(zuì)成功的“聊斋宇宙”电影🎬是《侠女》。影片(yǐng piàn)取自同名篇章，但导演胡金铨对(duì)原作几乎重写，不仅在情节、人物、主题(zhǔ tí)上进行了大幅扩展，还在历史背景(lì shǐ bèi jǐng)、叙事结构和视听美学上融入了(le)个人风格，成为华语电影🎬经典。

当时中国台湾地区还有(hái yǒu)位影评人姚凤磐，在70年代转行做了(le)导演， 他一上来就借拍摄《聊斋志异(liáo zhāi zhì yì)》开创了华语电影🎬恐怖片的新风格(fēng gé)。故事上正邪两立，形式上打光讲究(jiǎng jiū)，突出同类电影🎬中此前罕见的阴森(yīn sēn)氛围，对后世华语恐怖片影响深远，徐克(xú kè)版《倩女幽魂》就曾借鉴。

《秋灯夜雨》

姚凤磐(yáo fèng pán)在70年代接连拍摄了《秋灯夜雨》《寒夜(hán yè)青灯》《蓝桥月冷》几部“聊斋宇宙”的(de)恐怖片，故事无非还是原著中人的情欲(qíng yù)贪念，因果报应，但场面骇人，其中 《寒夜青灯(qīng dēng)》是公认的最恐怖的一部 “聂小倩(niè xiǎo qiàn)”改编电影🎬 。

大陆版《聊斋》的艰难探索(tàn suǒ)

进入80年代，随着电视📺走进千家万户，大陆开始(kāi shǐ)拍摄各种古典名著影视作品，《水浒传》《西游记》《红楼梦》等(děng)先后被搬上荧幕。

与港台地区极尽(jí jǐn)榨取《聊斋志异》商业价值不同，内地拍摄《聊斋志异》更(gèng)多的是振兴文化方面的考量(kǎo liáng)。时任 福建电视📺台台长的 俞月亭拍板 ，举全台(jǔ quán tái)之力筹备拍摄《聊斋志异》。 但作为地方电视📺台(diàn shì tái)，能调动的财力不多，制作拍摄(pāi shè)的水平也有限。

出身报刊系统的(de) 俞月亭 得到了包括《人民日报》在内的媒体(méi tǐ)支持，纷纷报道《聊斋》电视📺剧筹备的新闻(xīn wén)。国内顶尖的《聊斋志异》学者、影视导演纷纷(fēn fēn)响应，汇聚福建，坐在一起整整讨论了(le)12天，探讨如何改编，如何拍摄，其中不乏(bù fá)谢晋这样的名导。

最终，《聊斋》由福建(fú jiàn)电视📺台与南昌影视创作研究所共同拍摄(pāi shè)制作， 谢晋、陈家林（《康熙王朝》）等六位(liù wèi)导演分别执导， 改编了其中48篇故事(gù shì)，共拍摄72集，边拍边播。

《聊斋》挑选(tiāo xuǎn)了原作中最脍炙人口的故事，既有(jì yǒu)表现人狐🦊情爱💗的“辛十四娘”，揭露(jiē lù)封建官场的“窦女情仇”，也有人鬼(guǐ)莫逆之交“冥间酒友”，因果报应的“八大王”等等(děng děng)。总而言之，《聊斋》的离奇故事开始在全国(quán guó)电视📺荧屏上演。

尽管制作艰苦，但电视📺剧(diàn shì jù)版《聊斋》在1988年9月首播后，还是(hái shì)凭借独特的艺术魅力和扎实的(de)叙事获得了极大成功，在当年引发(yǐn fā)巨大反响。

前几集播出后，《聊斋》收视率(shōu shì lǜ)居高不下，剧组趁热打铁将该剧以录像带模式(mó shì)向海外市场发售，成功出海。在文化(wén huà)输出的同时，为后续剧集的拍摄(pāi shè)筹集了资金。

遗憾的是，因为电视📺台(diàn shì tái)人事调整，计划中的“聂小倩”、“画皮”、“罗刹(luó chà)海市”、“侠女”等名篇最终未能拍摄。

尽管(jǐn guǎn)没有完成所有的拍摄计划，但88版(bǎn)《聊斋》在资源极其有限的情况下(xià)，凭借各方助力与一腔热血🩸，还原了原著(yuán zhù)中亦真亦幻、妖冶动人的世界🌍，成为(chéng wéi)90年前后国产电视📺剧崛起的标志性作品(zuò pǐn)，也成为一代观众心中的美好记忆（也(yě)可能是部分观众的心理阴影）。

见证(jiàn zhèng)华语电影🎬工业升级

80年代末的港台地区，《聊斋志异(liáo zhāi zhì yì)》依然是影视改编的热门🔥IP，但多少(duō shǎo)有些剑走偏锋。

主流电影🎬中，徐克(xú kè)于1987年将心心念的《倩女幽魂》再搬(zài bān)银幕，由张国荣与王祖贤领衔主演，整个故事(gù shì)除了大致脉络几乎推倒重来，还加入了(le)当时流行的武侠类型元素，最终票房(piào fáng)口碑双收。我们也曾经详细介绍过(guò)这部影片的幕后趣闻， 在此不(bù)多展开。（ 香港电影🎬最高神作，是因为有人在(zài)背后死磕 ）

而在非主流电影🎬中(zhōng)，《聊斋志异》就被改编得更加离谱了(le)。80年代末，香港正式引入电影🎬分级制度，电影🎬(diàn yǐng)制作尺度大开，各种涵盖暴力、情色的(de)影片开始泛滥，《聊斋》因原著本身包含(bāo hán)一定情欲描写，成为这类影片的(de)重灾区，引发争议不断，一直延续到新世纪(xīn shì jì)初。

香港电影🎬在经历了最后的疯狂(fēng kuáng)后，于90年代末进入低谷期，不少(bù shǎo)导演北上发展，这就包括曾拍摄(pāi shè)过《逃学威龙》系列的陈嘉上。

《画皮》

此时(cǐ shí)国内电影🎬进入蓬勃发展期。

2008年前后，中国(zhōng guó)电影🎬市场仍由《赤壁》《投名状》等(děng)历史战争古装大片主导，魔幻题材稀少(xī shǎo)。因此 陈嘉上执导的 《画皮》一推出 ，就(jiù)令当时的观众耳👂目一新。

影片弱化恐怖(kǒng bù)元素，强化视效表现，将其扩展为(wèi)多线爱💗情故事，强化情感与人性的探讨(tàn tǎo)，以“东方新魔幻”概念吸引观众。《画皮(huà pí)》最终获得2.32亿票房，在当时算得上(shàng)是巨大的商业成功。

陈嘉上又将(jiāng)《聊斋志异》中另一名篇“画壁”进行改编，《画壁(huà bì)》依然主打的是魔幻视效与全(quán)明星阵容，但潦草🌱的剧本和浮夸的(de)美术，以及融入西方视觉元素的做法(zuò fǎ)，使得影片口碑不及前作。

《画壁》

反倒是(shì)《画皮2》由乌尔善导演执掌导筒后(hòu)，成为当时首屈一指的东方奇幻大片。影片(yǐng piàn)的前作的基础上，进一步提升了(le)视觉特效水准，特效镜头达1200多个，体现(tǐ xiàn)出华语电影🎬工业层面的进步，故事倒(dào)是离《聊斋志异》越来越远了。该片在(zài)2012年暑期档拿到7亿票房，但口碑(kǒu bēi)方面却呈现两极分化。

另一部华语奇幻(qí huàn)电影🎬的里程碑作品同样与《聊斋志异》有着(yǒu zhe)莫大关系。

2015年，《捉妖记》以24.36亿票房(piào fáng)力压《速度与激情7》成为当年的票房(piào fáng)冠军。导演许诚毅将好莱坞“真人+CG”的工业(gōng yè)经验与传统文化结合，定位“全年龄段(nián líng duàn)观影”，获得空前成功。

《捉妖记》

《捉妖记(jì)》虽然并非直接改编自《聊斋志异》，但灵感源自(yuán zì)其中一篇“宅妖”，故事格调也借鉴(jiè jiàn)了《聊斋》中“妖非恶”等母题。

《捉妖(zhuō yāo)记》的成功也再次证明了，《聊斋志异(liáo zhāi zhì yì)》这一IP的强大生命力，在保留文化内核(nèi hé)的前提下，以创新叙事和工业化(gōng yè huà)制作足以赢得市场。

正在热映的《聊斋(liáo zhāi)：兰若寺》同样如此，既保留了《聊斋志异(liáo zhāi zhì yì)》原著的精髓，又通过现代视角和(hé)技术手段实现了突破性改编。

比如，毛毡风格(fēng gé)的“崂山道士”篇毛发量就达(dá)“千万根”级别，“莲花🪷公主”篇借鉴唐代建筑(jiàn zhù)和福建土楼元素打造蜜蜂王国，体现(tǐ xiàn)出国产动画电影🎬工业水平的进步，以及(yǐ jí)对东方美学元素的提取和展现(zhǎn xiàn)。

一部《聊斋》，半部华语电影🎬史。《聊斋志异》作为创意(chuàng yì)源泉，滋养华语电影🎬百年，成为见证中国(zhōng guó)电影🎬工业与美学不断进取的文化坐标。

也(yě)欢迎大家在评论中告诉我们，哪部(nǎ bù)“聊斋宇宙”的影视作品，是你心目中(zhōng)的经典。